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    怪圈游戲

    被lamar同学拉入了怪圈……(其实之前已经拒绝了一个……但是因为是lamar所以拒绝不能啊~~~)来……你记得前我个亲亲哦~

    游戏规则:
      1. 被点到的名字要在自己的空间里写下自己的答案,然后去掉一个你不喜欢的问题再加上一个你的问题,仍然组成20个问题,传给9个人,列出其他需要回答问题的人的名字,还要到这9个人的空间里留言通知对方--你被点名了,被点名者不得拒绝回答问题,完成游戏的人将会得到大家的祝福.
      2. 这9个人要在自己的空间里注明是从哪里接到的,并且传给其他9个人,让游戏继续下去,不得回传.被点到名的人将会得到大家的祝福,并且所有美好的愿望都会在不久的将来实现 ......

    1.你现在过的好吗? 
    一直都很好……相信不会不好~


    2.最近最想做的事是什么?
    把硬盘里的存货看掉……为了我的卓越……


    3.能描述一下你被点名之后的心情吗?
    感觉……注定的事情逃也逃不掉啊……反正N久没更新了……


    4.何时结婚?
    作为一个修女吗?

    5.喜歡什么樣的電影啊?
    驚悚,史诗,科幻

    6.最近比较期待什么游戏?
    卓越之劍

    7.最想變成誰?
    變成外星人


    8.你爱回忆过去吗? 
    记性不好想回忆但是比较成问题。

    9.最不能容忍别人的是什么? 
    狂妄

    10.如果你的男(女)朋友欺骗你了,你会怎么样? 
    具體情況具體對待


    11.喜欢和什么样的人做朋友? 
    合得來就好順眼就好

    12.你会为了爱情放弃面包嘛? 
    會,如果可以給蛋糕的話
     
    13.你还会为你的偶像或是曾经的偶像激动疯狂吗?
    會,我一直會念叨……我很專情乃~


    14.如果哪天没网络了你会怎么办
     不敢想象……OTL,sto
     
    15.对你而言,我是怎样的朋友?
     親親偶滴小lamar~你是偶滴好朋友~永遠不會變~拉勾勾~


    16.你會不會做很好吃滴饭饭?
    殿下是萬能的……做飯這種小事不足掛齒啊

    17.假期里面你最喜欢做什么?
     吃吃喝喝睡睡+電腦

    18.失眠的时候想什么?
     失眠的時候就起來打電腦……等不失眠了再睡……

    19.若不在父母身邊..想家的時候會怎樣? 
       直接過去她們身邊……想想是沒用的……只會越來越想……


    20.無聊的時候做什么?
    殿下是完全不會無聊的人


    回答完毕:改了第二题


     

    文字

     

    华丽的辞藻我不屑一顾。
    空洞的言语缺乏说服力。
    情感的宣泄又犹如撒泼。
    理性的判断没有感染力。
     
    不屑?凭什么不屑?
    空洞?很多人的爱好。
    感性而狂放就是撒泼?
    纯理性的判断谁又有几个人可以做到?
     
    文字,苍白无力?
    文字,绚烂魅惑?

    ******************************************
    我不想对我枯槁没有变化的文字做任何推卸式的解释,
    长久以来都是转贴而不是自己写感悟其实原因很多……
    此文就当是诸多原因中的一种吧
    看过就忘记吧……

    黑浪潮(Dark Wave)

     
     

    Dark —— a.
    1)黑暗的、暗的
    2)隐藏的、隐秘的
    3)隐晦的、模糊的
    4)阴暗的、阴郁的
    5)坏的、邪恶的
    6)无知的、蒙昧的
    Wave —— n.
    1)波、波浪、波涛
    2)波浪形、起伏
    3)(情绪等的)波动、高涨、高潮,(人群的)潮涌、运动
    Dark Wave —— ……
        虽然接触Dark Wave已经不少时日了,但如果要我用一句话概括Dark Wave,我却还是不能。“Dark Wave”对于我来说仍然是一个模糊的概念,一个涉及音乐、影像艺术、文字、绘画、雕塑等等艺术形式的文化现象。而如果真要用简单的文字来概括,以上我从字典中摘录下来的解释或者可以为读者们提供一点线索。
      自从70年代末、80年代初由Joy Division乐队为首的后朋克(Post Punk)音乐开始兴起,欧美的所谓“另类音乐”就开始和阴暗、颓废情绪扯上了纠缠不清的关系。带着这种意味的音乐最初只是得到极少一部分乐迷的认同,流传范围狭窄。所表现的情绪往往简单的诉之于恋爱失败、生活失意,充其量就是反映一下社会的阴暗面。谁也没想到这种简单、粗糙的音乐竟然引发了一场音乐革命、一次文化运动。
      80年代初当后朋克逐渐消亡的时候,另一种音乐借着后朋克所建立的情感氛围应运而生,音乐上以原有音乐作为基础,结合各种欧洲神话以丰富自身的文化内涵,形象上以苍白、冰冷、荒诞为主色调。这种音乐就是歌特音乐(Gothic)。Bauhaus、Sister of Mercy等乐队从英国本土引发了这场音乐革命的序幕,并把这种音乐的火种带到了欧洲大陆。歌特音乐从出现就吸引了大批乐迷,影响力逐渐从音乐渗透至乐迷的日常生活和思维模式中。乐迷通过乐队演出等机会相互认识,并逐渐产生了各种自发的交流,而形成了一个独特的生活圈子,他们自发地发行各种与歌特音乐相关的印刷品(Fanzine),举办各种聚会,筹划各种演出。乐队的演出场常常就像个盛大的化妆舞会。吸血鬼、僵尸形象十分流行,黑色、毛绒衣服、苍白的脸部化妆,深色夸张的眼影、高耸的鸡冠头,几乎成了歌特族的标志一般。随着歌特音乐的发展,乐队的增多、乐迷群的扩大,简单的模仿、一成不变的化妆舞会已不能使大家兴奋起来了。于是音乐现象的扩大引发了向文化层面上的深入。歌特音乐兼带着各种歌特艺术品,进身成为一种文化。
      80年代的歌特音乐在另类/地下乐界中有着相当大的势力,它的音乐以及由它引发的文化势力是非主流音乐界/文化界中唯一可以与主流文化抗衡的亚文化元。这不但表现在歌特音乐本身在那10年终的蓬勃发展,还反映在整个非主流音乐界几乎全被这种低调声音所统一上。不同的乐队、不同的非主流音乐都在以不同的形态反映着相同的情绪。Echo & The Bummyman、The Smith的写实批判,是社会阴暗面的刻画。Depeche Mode、早期The Human League的冰冷电子,是机械流水线上工人的悲哀。4AD的Dead Can Dance、Coteua Twins是避世的虚无。80年代的非主流乐界就几乎是在这样的愁云惨雾中度过的。这样的气氛即使在歌特音乐消散后仍然长期的存在,始终在非主流中占有一定的地位。
      歌特音乐/文化是在英国开始的,但它的繁衍和壮大却是在欧洲大陆,或者是因为那里有更丰厚的文化土壤吧。毕竟欧洲的悠长历史,兼之它的宗教氛围、中世纪文化的经验,都是滋养这些依附着宗教信仰的低调文化的重要元素。在这样的历史文化氛围下,歌特音乐很快就催生出另一种更为阴暗的、更具宗教文化渊源的音乐——Dark Wave。
      从音乐上说,Dark Wave发迹于80年代中期的欧洲地区,承继自工业噪音运动(Industrial Movement)瓦解后遗下的大批以低调颓废为美的“死亡派”乐迷,和各式后工业噪音(Post Industrial)音乐元素;同时兼容并收了80年代初歌特音乐文化退潮后大批的欧洲中世纪黑暗文化遗产及在新时代下的衍生物。Dark Wave把这两者的音乐/文化元素相结合,再引入电子乐器(键盘)对歌特中原有的古典音乐元素作进一步延伸,达至一个或气势磅礴、或思古幽情的庞大音乐氛围。在完成了对工业噪音、歌特文化和古典音乐的重整和结集后,Dark Wave以其几近完美的刚柔并济手法(工业、古典双管齐下),遗世而立的古典情怀和深不见底的黑暗文化吸引大批地下乐迷蜂拥而至,乃至涵盖的原来的母体歌特音乐,成为新一代与主流文化分庭抗礼的亚文化。

    Dark Wave是一种以歌特音乐为基础发展起来的各种音乐的结合而成的音乐。4AD的仙乐派,如Dead Can Dance等乐队是它的原型。而电子音乐对电子乐器的运用是它早期创作的主要手法。到了后期,特别是进入90年代后,在风格日趋稳健成熟的情况下籍着自我解构,阴暗乐派衍生出互有不同又相互联系的多个孪生个体。从而产生了:Dark Medeival、Dark Ambient、Dark Industrial、新歌特、Heavenly Voices、Neo-Classica)、乃至小型室内乐等群雄并举的局面。不单如此,更有甚者,个别原属于这个体系中的名字还犯界进占艺术摇滚(Art Rock)、舞曲中,实行对其他音乐的黑暗化实验。“Dark Wave”这一名字就如摇滚音乐一样,从一个封闭的音乐类型名称,上升为一种具有极大包容性的概念和凝聚着众多相似思想的精神内核,具备了丰富的内涵和外延。摇滚音乐用40年时间建立起自己的体系,吸纳了数以亿计的乐迷。阴暗乐派用十年的时间,同样建立起自己的系统,吸收大批乐迷。可见人类社会中这股潜藏着的黑暗力量的强大。
      长期以来,Dark Wave都是处于一种混沌状态,并没有太多的门派之分,风格较为明显的是继承自以原来的旧歌特Bauhaus、Sister Of Mercy或后朋克Joy Division等乐队的摇滚骨架为蓝本的新歌特。新歌特在原有的基础上加入更浓重的电子、古典元素,音乐风格更为多元化。这是阴暗乐派中最具摇滚动力的一个分支,由于存在的历史悠久,并且很多乐队都和旧歌特有着血缘关系,所以这种音乐有着很好的乐迷基础,像Apollyon、Dion Fortune等大的阴暗乐派唱片公司旗下都有大量优秀的新歌特乐队。其中像来自澳洲的三人组Ikon就被称为后朋克鼻祖Joy Division乐队第二,受到普遍的欢迎。而像Girl Under Glass、Garden Of Delight等著名乐队则有着庞大的乐迷组织。每次的演出就像宗教团体集会一般。新歌特所表现出的是一种带着狂燥意味的扭曲意识,在意识形态上继承了很多旧歌特的东西,所改变的只是手法和器材。
      80年代至90年代初,其他的阴暗乐派都只有一个大致的形态,统一这部分乐队主要靠的是辨别他们音乐内容,而并非音乐手法。在手法上大致可以分为两种:音乐性的和声音性的。音乐性的指的是,乐队所演奏的音乐更多的偏向于旋律和器乐性;而声音性的指的是,乐队更注重氛围的营造和音色的运用。而随着阴暗乐派著名厂牌Hyperium提出Heavenly Voices(天堂咏唱)制作理念,这种混沌状态开始被打破。从某种意义上说,Hyperium提出Heavenly Voices概念,加速了Dark Wave变异过程。
      天堂咏唱(Heavenly Voices)是一派以优美女声唱咏(不是普通的唱歌,是正统的美声唱法)配以典雅弦乐的音乐,有时候也会配上比较舒服的电子。追溯其最原本的美学标准,正是4AD的Dead Can Dance所定义的。既然是以人声唱功为主,则其女主音必是中心焦点所在;那些美得不吃人间烟火的天使之音是未听过天堂咏唱的人所无法想象的。而出品这一派音乐最著名的厂牌自是提出这个概念的德国的Hyperium,其“Heavenly Voices”系列对整个天堂咏唱支流起着定义和注释的权威性。旗下的Stoa、Love Is Colder Than Death更是该支流的核心人物。不过有时一些并不属于这个范围的乐队也会因为有个靓声女主音而无辜受害。
      而随着天堂咏唱在Dark Wave中的流行,一部分乐队不满足于只从人声中获得音乐的突破,而希望全面的在音乐中复古,再现古音乐的形态。这些乐队在Dark Wave往往都有很深的资历,具有很大的影响力。他们在音乐上全面使用器乐形式,以acoustic的形式演奏音乐。同时他们还参阅大量相关文献,钻研中世纪时代音乐的创作形式、乐器制作等,务求在自己的作品中还原中世纪音乐的原貌。
      然而,阴暗中世纪音乐(Dark Medeival)实际上是现代阴暗情绪与欧洲中世纪那种沉淀了大量宗教文化的传统美学思维相结合的产物。这类音乐动用真正的古典乐器,以十三至十五世纪的古典音乐为创作指标,演绎的却是现代人的阴暗情调。此支流“大腕”云集,象意大利的Ataraxia和Ordo Equitum Solis、法国的Cherche-Lunn、德国的超级组合Estampic、巨星中的巨星Goethes Erben。


    在另一个方向,一部分的乐队把创作精力集中于原音乐器的音色表现力上,这就是新古典(Neo-Classical)和小型室内乐。这是大家很自然就可想到其音乐风格的支流。十九世纪的新浪漫主义古典乐对他们影响至深。这是一派几乎纯以弦乐表演的乐队。他们作品中的思古之幽情和淡淡的忧伤感是其他音乐风格所无法比拟的。而其中又以美国厂牌Projekt的老板乐队兼厂牌旗舰Black Tape For A Blue Girl为最高境界(但不能否认BTFABG中同样包含有Ambient的运用)。
      以上所述的四种音乐均是Dark Wave中的和平分子,是阴暗乐派进一步淡化其意识原型,而倾向于演奏/歌唱技术的一大趋势。它们大量引入古代文明成果,把人类的烦躁不安有序的进行疏导的过程。另一方面阴暗乐派中也有破坏分子,他们所走的是相反的路线。以更为直接、扭曲的声音裸露出人性的本源,进一步颠覆固有的道德体制、打破沉重的文化枷锁。所指的就是阴暗工业噪音、阴暗氛围音乐等。这类音乐始终停留在混沌状态下,音乐形态很难区分。
    阴暗氛围音乐(Dark Ambient)和阴暗工业噪音(Dark Industrial)在某个范围内是两种密切相连的音乐类型。(阴暗氛围会更广泛地应用于阴暗乐派众的各个分支)原因是阴暗工业噪音往往被氛围音乐(Ambient)打磨得深不见底而又鬼魅重重。其中北欧瑞典著名厂牌Cold Meat Industry所出版的作品更如带上了北欧严冬的暴风雪般冰冻寒冷。这是一间笔者甚为喜爱的厂牌。旗下乐队风格多样,但无论是配上了舞曲的暴力弦乐Sanctum,气势磅礴的中世纪之音Arcana,原始祭礼巫师Raison D'Etre,黑暗工业开国元老Brighter Death Now,还是死亡邪魔金属MZ412,不管音乐有多大的差异,但都透露着一股浓厚的死亡阴暗氛围气息。而除CMI外还有大批这样的乐队潜伏于不同的阴暗乐派厂牌之下,令整个阴暗乐派始终呈现着极为病态的形式。
      由于Dark Wave音乐有十分庞大的系统的关系,以上所说只是一个极为笼统的划分方式。上面提到的很多乐队在他们自己的发展过程中,往往会不断的变换音乐的形态。而也有许多乐队游离于这个划分之外,用无法归类的音乐表现Dark Wave的多种可能性。
      这就是关于Dark Wave音乐的简单描述,如果再要我说些更为深入的东西,请参照本文开头所抄录的字典摘录。Dark Wave音乐不是一种可以用很理性的文字描述的东西,而是一种要用乐迷自己的心灵去感受的音乐。

    20世纪极富挑战性和反叛性的法国思想家福柯于1984年的逝世,被后人感叹为“人类停止了思想”。他的伟大思想理论之一在于将我们常人眼中的“疯癫”做了彻底的改造,即把我们当作医学现象的东西变成了一种文明现象。疯癫不是一种疾病,而是一种随时间而变的异己感,它纯粹是理性与非理性、观看者与被观看者相结合所产生的效应。  

    而现代音乐文化中最富“疯癫意识”的音乐类型非Dark Wave(阴暗乐派或称黑暗浪潮)莫属了。不论是从感官维度上,还是意识形态中,甚至文明背景下,Dark Wave无时无刻不在体现着“疯癫的一切表征”:清醒的疯癫即是黑色的。试想,“正常”而媚俗的头脑有哪一个甘愿生活在黑暗中并主动地发自内心地去感受那么黑色的美丽呢?  

    任何客观现象的产生都基于特定的社会背景及文化的演变。而音乐的产生则更是人们对于即定社会生存状态下即时情绪的直接反映。由于潜藏在人们意识深处各种欲望不为社会、现实所允许与认同而必将产生痛苦、颓丧、失落和空虚等终极情绪,于是在经受了长期令人窒息的现实压抑后,越来越多的人不堪为庸俗生活所负重最终导致精神的彻底崩溃。神经质、神经衰弱、精神分裂已经成为当今社会流行的通病,这些曾经一度因敏感而骄傲、一度因多情而痛苦的人类文明中的圣洁之花,终究是难敌恶俗的暴风骤雨的侵袭的,他们一天天地衰弱,一天天地枯萎,直至灭绝。Dark Wave正是这些愤世英灵临终前痛苦的呻吟,疲惫的梵语,挣扎的喧泄与濒死的诅咒。Dark Wave无疑给人类无限膨胀的本我私欲及无限沦丧的人文道德鸣响丧钟,无疑给人类社会对真实的自然空间的神冥的破坏与杀戮画上句号。Dark Wave的产生与回溯性的发扬光大终成为必然。  

    Dark Wave起源于80年代中期,它的母体是欧洲的德国(这个恐怖的国家)。今天则遍布北欧、南欧、美国、法国等国家和地区。Dark Wave这种音乐风格是伴随80年代美国Projekt公司的成立而确立的。从Industrial Movement(工业运动)的解体,80年代初Gothic(歌特)音乐文化的冷却很自然地过渡并催生出了Dark Wave这个新生命。它最坚实的人文基础是大批颇具“死亡情愫”的以低调颓废为生命本能的铁杆儿“精神疯癫者”,融合了形式各样的Post Industrial(后工业噪音)音乐素材,同时积极主动地迎娶了Gothic之遗孀即欧洲中世纪黑暗文化,再将工业噪音与歌特音乐文化消蚀并化作自己的基础建设能源后加入了另一种前人潜心智慧的结晶——键盘,拓展了歌特音乐中承接使用的古典音乐无素,孕育出自己独具大气恢宏与哀怨悲婉并济的逆世产儿——“Dark Age”开始了。(与4 世纪到14世纪的黑暗世纪是完全不同的两个概念。前者是新兴的冰冷喧泄与特立独行的新音乐时代,而后者则是基督教在罗马君士坦丁大帝的庇护下大肆血洗扩张并对众多民间和满富人性的文化艺术进行扼杀后被后世艺术家们称之为的艺术黑暗时代,所以中世纪往往被人们一笔带过或压根儿根本不予提及。但是回归的历史巨轮使现在的人们反而开始重新审视研究中世纪一些辉煌的文化,在他们的音乐文化作品中往往浮现出中世纪的影子,可见一斑。)起初Dark Wave最显著的特点是工业、古典兼容并举,它将古典音乐中严肃的音乐姿态与高雅的艺术格调和工业音乐中对恪守、呆板、封建、桎梏等现实社会顽疾的强烈颠覆性巧妙地融合在一起,完美而富于想象力的嫁接组合使Dark Wave向世人证明,音乐不仅仅是音符的排列,它更是情感、气氛、奇想和幻觉,是灵魂中不停歇止迸发的痛苦。Dark Wave的音乐世界里充满了阴森、黑暗、孤独、冰冷沉郁的低调余响,这种象征世纪末的遗韵徐徐游历于众生万物之间成了人类与大自然神冥对话的媒质,成了人们敢于真实赤裸地面对自己并勇于前往人性黑暗面乞求灵魂安宁的时空隧道,Dark Wave是声音的画符、美艳的废墟、哀命的安魂曲,是奇诡的黑色而富有光泽的水银之旅。

    其实,在仙乐派和天堂咏唱中具有优美声线或正统美声唱法的主唱并非是其精髓所在,真正灵魂的东西是隐藏在音乐中深厚的文化和宗教底蕴以及不可避免的缥缈黑暗的氛围。而出品这两派音乐归根结底的始作俑者是德国厂牌Hyperium,仅仅出版了5张唱片的“Heavenly Voices”系列选取了Dark Wave界所有仙乐和天堂咏唱乐队艺人,它的出版无疑是对整个仙乐及天堂咏唱分支起着定义和注释权威性的。旗下著名乐队有Verpertina、Syria、Stoa、Anchroage、Ophelia’s Dream,Chandeen等,美国厂牌Projekt的诞生也就是整个Dark Ware运动的开始,而最具有代表性的乐队Black Tape For A Blue Girl就是其老板SAM自己的杰作。旗下有Area、Love Spirals Downward、Mira等。  

    阴暗中世纪音乐(Dark Medeival):顾名思义,从公元1100年至1500年之间的中世纪文化音乐元素是其创作基底,结合现代阴暗情绪,采用纯粹的古典乐器进行演绎。它也是Dark Wave中较重要的一支,典型乐队有法国的Rajna、Cherche-Lunn、德国的Estampic、Love Is Colder Than Death、意大利的Ataraxia和Ordo Equitum Solis、奥地利的Die Verbanntan Kinder、Eva、瑞典的Arcana及著名的Goethes Erben和Artwork。最具有影响的乐队当然是澳洲的Dead Can Dance,其风格最大特点是返朴归真,吸纳中世纪文化,音乐上的古朴典雅,均使用圣咏的唱法。著名厂牌有:德国的Apolltyon和Chrom Records,瑞典的Cold Meat Industry,法国的Holy Records和Prikosnovnie等。  

    新歌特:以建立在旧歌特乐队Sisters of Mercy、Bauhaus等基础上重新加入更加厚重的电子、古典元素。它更接近于摇滚乐,知名者为澳洲的Ikon和Faith And The Muse(旧歌特Christian Death的分支),代表公司:Apollyon。  

    新古典(Neo Classical):音乐中多采用古典乐器和表现手法,有的甚至于是古典音乐的复活。十九世纪的新浪漫主义古典乐影响下的产儿。很多融入了Ambient的风格,音乐主要以纯音乐为主,演唱部分很少,通常使用小提琴、大提琴和钢琴,现场为小型室内乐类型,不完全使用真正的古典乐器,而是使用电子合成器模拟替代。它的出现时间较晚,风格不易界定。典型乐队是德国hyperium公司的Stoa,此类乐队不很集中,星罗棋布于各大独立唱片公司。以Hyperium出版的Classic 1合集唱片较有影响,另一重要厂牌是美国的Darksymphonies,这个以出产金属为主的公司由于老板Ted自己组有新古典乐队Autumn Tears,所以,在公司旗下出版了三张系列唱片《Love Poems For Dying Children》,其它一些代表乐队有Ambr Asylum、Remanence、Black Tape for A Blue Girl为最有影响力。  

    阴暗氛围音乐(Dark Ambient)和阴暗工业(Dark Industrial):两者具有特殊的联姻关系。由于阴暗氛围更像是一件未完成品且多应用于各个黑暗流派中作为背景音乐,而且动辄十几二十分钟,让一般人很难消化,况且我对它缺乏听完的耐心,除非作为独立或先锋地下影片的电影配乐。无疑阴暗工业与阴暗氛围的搭配应用较广。代表厂牌为Cold Meat Industry,旗下著名乐队有Brighter Death Now、Sanctum、Arcana、Raisond`Etre、MZ412等,暴力、冰冷、死亡、气势恢宏不失为其风格,许多人不是很喜欢阴暗氛围和阴暗工业,认为此两种Dark乐风不具备音乐的条件,即旋律、节奏、和声等。我不这么认为,这个问题留给大家去讨论,因为我并非音乐偏执狂,我为此文的目的一来是对自己所衷爱的音乐的一种回顾与总结,另一方面给那些尚未听到Dark Wave或所听有限却同样渴求对它作深入了解的朋友的帮助,由于国内资料的极度匮乏,这样做就现在来说还是不无意义的。  

    介绍最后一种—死亡民谣(Death Folk):它最大的特点是极度的不和谐性给传统意义的民谣披上死亡的外衣并且融合了工业噪音,这究竟会是一种怎样的聆听经历?由于现在满大街都是Current 93、Death In June、Sol Invictus的港版CD甚至刻录碟,(恐怖,这种东西在中国竟如此流行)我想,还是把更多的听后感觉留给你们自己去总结吧,对于上面长篇大论的教科书般的个人观点,希望不会带给大家思想上的桎梏和聆听上的误导。不过,Death Folk确实有惊人的大量出唱片的习惯,他们的音乐态度值得怀疑(亦或他们确实有“无穷的力量”)。  

    又一个秋天在不知不觉中款款而至了。在我刚刚放完的Dead Can Dance的现场VCD“Toward The Within”中,那个整场都处于奔跑状态的打击乐手上下翻飞的身影合着那么神秘的声音,在我渐渐微拢的视野中越走越远,最后化作一团白色消失在幽冥的暗蓝色中。那逝去的弧步忧伤着将一切重又拉回到了平静中,仅仅留下一个漠然的我依旧在寻找着自己的归宿。这秋天来得怆然,在我来不及仔细凝视它的时候,我又一次漫无目的地向下滑落了,也许时间真的雕剥了一切,哪怕是人性中最黑暗最丑陋的东西,但至少我不愿再看到那一张张苍白的脸颊,一双双忧郁的眼睛还有那一颗颗孤独的心灵。

     
    ここにお好きな文字などを
     
     

    致Jin

    仁民政府BBS: http://jin.c.lunqun.com/index.php 
    在线视频下载:http://viscount.lifepop.com 

    或者生,或者死

    或者生,或者死
    被禁锢的悬念回到了战场。
    所有的结局,
    终于有了需要被时间砸开的硬壳。
    在一枚被高高抛起的硬币上,
    生与死有着同一张脸。
    它的坠落像是被时间遗忘了,
    有着被紧张捆住的漫长。
    而当那魔幻的转动突然静止,
    生与死的面容才清晰可辨,
    在相同的泪水中,亲吻着各自的勇士。
    这就是战场,
    没有意外,只有壮怀。
    在炫目的光明中,死亡失去了阴影。
    生有着死的成色,
    死也有着生的光荣。
    光明的战场再一次沉默了。
    所有的眼睛,
    仿佛在监视并见证一种存在。

    慶生

    Alessandro Del Piero
    明天是他的生日了~髮美圖慶祝下

    看到

    拼命地去追求自己喜欢的事物,其实是无法忍受失去它的痛苦吧?!即使都是辛酸的回忆,只要牢牢记住,有一天它会带来不可思议的力量。

    殿下也拿到回复了~心~

    Hi, devakavana? Thx 4 ur letter. Ur support will be so valuable to Kavana. Kav will hope to go with ur support all the time.
    Sincerely,
    Admin of Kavana US web

    To Be By Your Side——NICK CAVE

    Across the oceans,

    across the seas.

    Over forests of blackened trees.

    Through valleys so still we dare not breathe.

    To be by your side.

    Over the shifting desert plains.

    Across mountains all in flames.

    Through howling winds and fringing rains.

    To be by your side.

    Every mile and every year. For everyone a little tear.

    I can not explain this, dear.

    I will not even try.

    Into the night as the stars collide.

    Across the border that divide.

    Forest of stone standing petrified.

    To be by your side.

    Every mile and every year.

    For everyone a single tear.

    I can not explain this, dear.

    I will not even try.

    For I know one thing.

    Love comes on a wing.

    For tonight I will by your side.

    But tomorrow I will fly.

    From the deepest oceans to the highest peak.

    Through the frontiers of your sleep.

    Into the valley where we dare not speak.

    To be by your side..

    Kavana 原文回信和译文

    Kavana Repliedlovely to meet u and yes i am kavana ! im working on a new album and hope to come soon ! your support is very valuable to me
    love
    kav xxxx
    译文:很高兴见到你(收到信),我是Kavana。我正在筹划新的唱片,有望很快出版。你们的支持对我非常重要(有价值)。
    爱你们的Kavana
    PS:鉴于有部分涉及私人内容,暂不翻译发布,敬请原谅!
     
    from:Official Kavana

    全球十大宫殿

    十大宫殿

    故宫

           故宫是明、清两朝最大的皇家处理政务和生活起居场所。现辟为国家级博物馆供中外游客参观游览。其位于北京市中心,前通天安门,后倚景山,东近王府井街市,西临中南海。1961年,经国务院批准,故宫被定为全国第一批重点文物保护单位。1987年,故宫被联合国教科文组织列入“世界文化遗产”名录。明代第三位皇帝朱棣在夺取帝位后,决定迁都北京,即开始营造这座宫殿,至明永乐十八年(1420年)落成。在这前后五百余年中,共有24位皇帝曾在这里生活居住和对全国实行统治。宫内有雄奇瑰丽的建筑和艺术珍宝,成为中外旅游胜地。

     

    布达拉宫
    布达拉宫在西藏拉萨西北的玛布日山上,是著名的宫堡式建筑群,藏族古建筑艺术的精华。始建于公元7世纪,是藏王松赞干布为远嫁西藏的唐朝文成公主而建。现占地41公顷,宫体主楼13层,高115米,全部为石木结构,5座宫顶覆盖镏金铜瓦,金光灿烂,气势雄伟。布达拉宫分为两大部分:红宫和白宫。居中央是红宫,主要用于宗教事务;两翼刷白粉的是白宫,是达赖喇嘛生活起居和政治活动的场所。1994年12月初,布达拉宫被列入《世界遗产名录》。

     

     

    白宫
    美国总统官邸,在美国首都华盛顿,是一座白色的二层楼房。1792年始建,从1800年以后成为历届总统的官邸,1902年美国总统罗斯福首先使用“白宫”一词。后成为美国说什么的代称。

     

     

    白金汉宫
    英国王宫,在英国伦敦。1703年白金汉宫爵始建,1837年维多利亚女王继位,正式成为王宫。宫殿豪华,内有宴会厅、音乐厅等600多个厅室,正宫前广场中心有维多利亚女王石像。宫前每日上午十一时半至十二时之间举行皇家卫队换岗仪式,吸引游人。

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    克里姆林宫
    在俄罗斯莫斯科市中心,曾为莫斯科公国和十八世纪以前的沙皇皇宫,十月革命胜利后,成为党政领导机关驻地。1156年始建,后屡经扩建,为一古老建筑群,主要有大克里姆林宫、圣母升天教堂、说什么大厦、伊凡大帝钟楼等。宫内塔楼是装有五角红宝石星。现亦作为俄罗斯说什么的代称。
      

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    凡尔赛宫
    凡尔赛宫是法国封建时的帝王的行宫,在巴黎市西南凡尔赛城。始建于十六世纪,后屡经扩建形成现存规模。包括宫前大花园、宫殿和放射形大道三部分。形体对称,轴形东西向。宫内装潢极其豪华,内壁悬挂壁毯、油画、雕刻,大厅内陈列著名雕刻家的青铜或大理石雕像,享有艺术宫殿之盛誉。1919年《凡尔赛和约》在此签定。

     

     

    托普卡普皇宫
    在博斯普鲁斯海峡与金角湾及马尔马拉海的交汇点上有一座辉煌的建筑,这就是从15世纪到19世纪奥斯曼帝国的中心——托普卡普皇宫,这迷宫般的豪华至极的地方,是当年苏丹们办公的地方。宫殿外侧是绿木葱郁的第一庭院,原本是宫廷餐室的第二庭院,现在成为帝国时代水晶制品、银器以及中国陶瓷器的藏馆。左侧是苏丹的后宫,当年这里发生了种种阴谋。在第三庭院有谒见室、图书馆、服装珠宝馆(可看到世界第二大的钻石)以及价值连城的中世纪的绘画书籍。宫殿的中央是圣遗物室。

     

    贝勒伊宫
    伊斯坦布尔的著名宫殿,还有19世纪苏丹阿布都拉兹在博斯普鲁斯海峡的亚洲沿岸,用白色大理石为原料建造的,一座充满着玉兰花、庭院如梦境般的宫殿——贝勒贝伊宫,过去是苏丹的夏日别墅和外国贵宾的招待所。耶勒德兹宫,以一系列楼阁与清真寺为一体,其中最宏伟雅至的“夏垒”是苏丹们生活、娱乐的地方,可谓奢侈至极,庭院里有来自全世界的奇花异木,其景色被称为博斯普鲁斯海峡最杰出的一角。游客还可观赏郭克苏宫、埃娜勒。卡瓦克夏阁、马斯拉克楼阁等。

     

     

    莱尼姆宫
    位于英国的牛津郡。宫殿四隅建有方形塔楼,中轴线上的门廊和大厅则高高隆起,形成高低错落的天际线。四角塔楼带有巴洛克风格的豪放,中央古典式科林斯柱廊则严谨整饬,二者形成对比。宫殿高耸的角楼和楼顶上的小尖塔、门廊上方三角壁上的浮雕和屋顶栏杆上的雕像弥漫着一种浪漫而神秘的气息。今天这座杰出的宫殿建筑已列入联合国世界文化遗产名单。

     

     

    卢浮宫
    这个举世闻名的艺术宫殿始建于12世纪末,当时是用作防御目的,后来经过一系列的扩建和修缮逐渐成为一个金碧辉煌的王宫。从16世纪起,弗朗索瓦一世开始大规模的收藏各种艺术品,以后各代皇帝延续了这个传统,充实了卢浮宫的收藏。如今博物馆收藏的艺术品已达40万件,其中包括雕塑,绘画,美术工艺及古代东方,古代埃和古希腊罗马等7个门类。1981年,法国说什么这座精美的建筑进行了大规模的整修,从此卢浮宫成了专业博物馆。值得一提的是卢浮宫正门入口处有一个透明金字塔建筑,它的设计者就是著名的美籍华人建筑师贝聿

     

    Rain

    Rain

    人们同情弱者,但遗憾的是,对于弱者的界定不够明确。所以有些时候同情会变成侮辱,而有些时候,同情不需要同情的人时,落了个玩笑般的收场。
    我们是否在借助同情来取得某种心理满足?在看到可怜的事物时想到好可怜啊,是否是时
          某种虚伪?
    关于同情是否伪善,个人无意见。哪怕是自我满足又怎样?
           但鸟儿就算同情虫子,到最后还是把虫子吃掉了。没有鸟儿会因为同情而让自己当虫子,让虫子成为鸟。谋生本身就是在或多或少剥夺别人的生存权利。只能心安理得


    天主教和基督教的区别(天主教的答复)
      成义,天主教和基督教的分歧有很多方面,但根本上都是从成义这里衍生出来的。详细区别:答:天主教与基督教有共同点及相异点:以下分七项答覆:
    ⑴同根分枝 ⑵基本信仰 ⑶基本敬礼⑷基本伦理
    ⑸传道使命 ⑹行政组职⑺主内合一
    一.同根分枝:从信仰根源及教会历史作简要分述
    1.同根:从信仰根源看,由主耶稣建立的教会,是至一、至圣、至公、从宗徒和初期信友传下来的教会。在这信仰根源上,没有区分「天主教」、「基督教」的名称。

    2.分枝:从教会历史看,原本是合一的教会,在历史中有二次大分裂:公元1054年,合一的教会分成二个教会:东方教会和西方教会。东方教会,史称希腊公教会或东正教;西方教会,史称拉丁公教会或罗马公教会。东西方教会在信仰根源上,可说完全相同,而在表达信仰及敬礼上,却有各自的特色;在教会行政上,各自分治,东正教由其首席教长以象征性领导,罗马公教会由教宗以实质性领导。为辨别这两个公教会,一般称希腊教会为东正教(ORTHODOX),称罗马公教会为 ( CATHOLIC中译:天主教 )。16世纪从罗马公教会再分枝的基督教,主要有四个教派:

    (1)路德教派 (信义宗) LUTHERAN CHURCH ──── 1517年
    ──重洗派 ANABAPTISTS ──── 1534年
    ──士文克特派 SCHWENKFELDAINS ──── 1539年
    ──门诺会 MENNONITES. ───── 1545年
    (2)慈运理派 ZWINGLIANISM. ───── 1523年
    ──清教派 PURITANS. ──── 1559年
    ──公理宗教会CONGREGATIONAL ──── 1581年

    3)圣公会 ANGLICANM CHURCH ──── 1534年
    (4)长老会 PRESBYTERIAN ────1537年
    ──加尔文派 CALVINISM ───── 1541年

    以上(1)至(4)教派,一般称为基督教。这四大教派可说是后来400多个基督教派的源流。其中圣公会因延续宗徒的「主教」品位,因此,圣公会在信仰、圣事礼仪、行政体制,都与罗马公教会相近。罗马公教会在16世纪──明朝末年,由罗明坚和利玛窦,二位传道士来到中国后,他们在1583年,把罗马公教会CATHOLIC CHURCH 以中文译用「天主教」,以别基督教在中国译用的「基督教」。

    以下只分述初期基督教在16世纪从天主教分枝后的同与异:二至七项

    二.基本信仰:两教信仰渊源、圣经数目、讲解圣经、基本信仰、人得永生、之同与异

    1.信仰渊源:两教都根据圣经──旧约和新约:上主对人的启示,人对上主启示的回应。天主教信从圣经,也信从圣传,即宗徒及历代教会的传承。基督教只信圣经不信圣传。

    2.圣经数目:天主教圣经─旧约46卷.新约27卷.合计73卷。

    基督教圣经─旧约39卷.新约27卷.合计66卷。

    基督教旧约少7卷:多、友、巴、智、德、加上、加下。因为这7卷旧约是用希腊文写成,其中加下12:38-45为亡者献祭,涉及炼狱的存在,因此,这7卷旧约,不被基督教承认为圣经。

    3.讲解圣经:天主教强调全球统一的圣统制,由圣职人员依照训导权核准的圣经注解,讲解圣经;基督教强调地方教会及每人直接由圣灵指引,信友可自由讲解圣经。

    4.基本信仰:两教根据圣经共同的基本信仰包括:(1)信拜唯一至爱的上主(2)信传上主创造天地万物和人类(3)信传上主一体三位在耶稣身上救赎人类,死亡及复活(4)信传圣灵(神)恩赐信从圣子耶稣的人,获得永生、肉身复活,共享天国荣福。

    5.人得永生:天主教强调,信望爱三德,是人得永生的必要条件;相信有赏善罚恶的天堂、炼狱、地狱。基督教强调,信耶稣必得永生──因信成义,不靠人的行为;相信有赏善罚恶的天堂、地狱、无炼狱。

    三.基本敬礼:两教敬拜上主、敬礼圣贤、圣事祈祷、之同与异

    1.敬拜上主:两教在礼仪祈祷时,都共同「敬拜」唯一上主一体三位,及天人的中保耶稣基督。

    2.敬礼圣贤:天主教「敬礼」圣贤包括:圣母、天使、圣人、圣女、人类历史中的圣贤,祖先;并绘制有形象的耶稣,圣贤和祖先的牌位,表达敬意、效法善行、彼此相通、请求转祷上主.基督教依照旧约禁拜偶像(申5:6-10),只以耶稣为天人中保,不敬礼圣贤、祖先。

    3.圣事祈祷:天主教有七件圣事礼仪,即圣洗、坚振、圣体、告解、圣职、病老傅油、婚姻.以弥撒感恩祭典为中心,全球有统一的团体祈祷经文,也有地方教会自行编用的祈祷经文。基督教各教派都有圣洗圣事,而无弥撒圣祭、也无其它圣事;圣餐(圣体)也只是纪念主耶稣的最后晚餐;团体祈祷,注重读圣经、讲道,献唱圣诗、祈祷。

    四.基本伦理:两教都强调该遵行上主十诫,并以主耶稣所教导的:「你们该彼此相爱,如同我爱你们一样」为互爱的准则。

    五.传道使命:天主教较注重普世教会及用天主教教理传道,推展修会男女会士到世界各地传道、建立教会;地方教会则由圣职人员负责牧灵工作;而忽略信友的传道使命。梵二大公会议(1962-1965 ) 重视地方教会,并积极推动信友传道的意识及传道工作,并以当地文化传道建立地方教会。基督教开始就以信徒和地方教会为主体,注重信徒直接用圣经传道及扩展地方教会。而较忽视当地文化。

    六.行政组织:天主教注重从上治下的圣统制,以教宗治理普世教会。以教区主教治理地方教会。

    基督教以信徒和地方教会为主体,由信徒选出的「长老团」,集体治理其地方教会。

    七.主内合一:自16世纪基督教从天主教分离至今,已有400多年的历史,在这期间,基督教分枝有数百教派,但在基本信仰上,天主教与基督教各派,可说在主内同根、大同小异。

    答合一的宗旨:本着天主是爱,凡是包容 凡是相信 “所有不同的宗教信仰,哲理虽异,目标则一。每一种宗教都强调人类的改善、爱心 、尊重他人和分担他人的痛苦。在这方面,各种教的看法和目标都大致相同。 - 第十四世达赖喇嘛”。有了众多的共同点各宗教都在努力实现同归一牧同属一栈的理想,
    基督教为了促进各教派的交流共融,设立了「普世基督教协会」;天主教召开梵二大公会议,除了革新整体教会,并以大公主义法令,从彼此的共同点交谈,合作促进所有基督徒合一;梵二后,也设立基督徒合一秘书处,积极推动与基督教兄弟姊妹互访交流、共同祈祷。

    在主内合为一体是主耶稣的心愿和遗言:「父啊!愿众人都合而为一,愿他们在我们内合而为一,如同你在我内,我在你内,使他们完全合一」( 若17:21-23)


    有些基督教人,因对天主教了解不够,看天主教恭敬圣母。遂产生误解,当人问起基督教与天主教有什么不同时,他们便答复说:“基督教拜上帝、拜基督,天主教拜玛利亚,天主教是玛利亚教。”这种误解答复,引起一些教外人的相信,也引起更多教外人的质疑,遂向天主教提出此问题,寻求解答。的确,最近廿多年来,本人在堂区从事福传及牧灵工作,教外成年人前来研究教义者,颇不乏人,几乎没每一个人有都提出此问题,要求解答。有些教友也说,他们教外亲友,有时也问此问题,但他们不知如何答复。可见此一问题,在福传工作上的重要性,不容我们忽视。
      为答复此问题,首先叙述基督教的创始和派别,继则说明天主教与基督教有什么不同,最后述说天主教虽然恭敬圣母玛利亚,但并非玛利亚教,而是名正言顺的天主教。

      一、 基督教的创始和派别
      天主教乃救主基督所创立,是从宗徒们传下来的教会,遵守基督所教导的一切教义、诫命和净化圣化人灵的圣事,没有改变、加添或删减。基督教是于公元十六世纪初叶自天主教分裂出去的教派。最初的教派有三支:一是路德教派,路德原是德国天主教奥斯定修会的一位神父,他曲解教义,主张人只靠信德即可成义得救,不需行任何善工。因拒绝教会的多次劝导,终于一五一七年在德国威登堡教堂发表了他自己的信仰主张,自天主教分裂出去,成为路德教派。二是加尔文教派,加尔文是法国人,生活在瑞士日内瓦,与马丁路德同时,除同意路德所讲的“人只靠行德即可成义得救”的主张外,还提出他个人的主张“人的成义得救早由天主所预定”,结果也由天主教分裂出去,自成为加尔文教派。三是英国教派,由英王亨利八世开始,他因欲休加达利纳皇后、另娶宫女宝兰为后,未蒙教宗允准,遂于公元一五三四年自天主教分裂出去,成立了英国国教,自立为国教教宗。
      上述三个教派各自成立后,每个教派内的信徒,又因在信仰上意见分歧,遂又各自分裂,渐渐产生了许多新教派,例如从路德教派又分裂出福音教、美已美会;从加尔文教派又分裂出唯一神派、清教徒、公理会、长老会、浸礼会等;从英国国教又分裂出圣公会、高级教会、低级教会、自由教会、牛津教会等。基督教之各教派,在过去四百多年内,已分裂为一百多大小不同的教派。在欧美各国,基督教各教派统称为“誓反教”,乃因当时路德教派在德国得势后,严禁天主教举行弥撒圣祭。数年后,即于一五二九年,斯倍尔国会又宣布恢复天主教举行弥撒圣祭之自由,当时国内五个皈依路德教派的王后和十四座城市的路德教信徒,群起誓死反对,称自己为誓反教派。自此以后,自天主教分裂出去的教派都称为誓反教,以示与天主教分离之意。待日后他们来到中国传教时,因为中国环境与欧美不同,他们觉得誓反教之名有欠和善,遂以基督教之名取尔代之,称为基督教。

      二、基督教与天主教的不同之处
      基督教个教派在信仰天主(上帝)和基督救主这些大前提上,与天主教并无不同;但在奉行天主(上帝)和救主基督所启示的教义,诫命和净化圣化心灵的圣事上却大有不同。兹略志如后:

      ·在成义得救的大事上,基督教各教派除圣公会外,其它各派都主张人只靠信德就可成义得救,不需要行善工。天主教却按基督的教诲,主张人的成义得救,一面靠信德,一面要遵照天父的旨意取生活行善工。

      ·在天主三位一体的基本教义上,天主教完全信奉不渝。基督教中有的教派接受信奉,有的教派如唯一神派和耶和华见证人派则予以完全否认,他们只信有一个天主,不信一个天主有三位:父、子和圣神。关于耶稣所离的七件圣事,天主教都一一遵行。基督教除圣公会外,其它教派只奉行圣洗圣事。对圣体圣事,他们则称之为圣餐,只举行耶稣在晚餐厅成圣体圣血时所举行的礼仪,以资纪念,但并不相信饼酒于祝圣后即真变成耶稣的体血。对其它圣事,如坚振、弥撒祭祀、告解、病人傅油(终傅)、圣秩、婚配等圣事都予以删除。在婚姻上救主基督曾郑重声明,不许离婚。天主教世世代代谨守不渝。基督教各教派却准许离婚。

      ·关于教义来源,按天主和救主基督的传授,教义的来源有二,即圣经和圣传,称为信德宝库。天主教自宗徒时代迄今,世世代代忠心保管此宝库。基督教各教派却只承认圣经为教义惟一根源,对圣传却拒不接受。

      ·关于圣经的卷数目录,天主教的圣经共计七十三卷,其中旧约四十六卷,新约廿七卷。基督教的圣经却只有六十六卷,其中新约廿七卷,旧约却只有三十九卷,因为他们把旧约中希腊原文的巴路克、多俾亚传、友弟德传、智能篇、德训篇、玛加伯上及玛加伯下七卷予以删除,不承认这七卷为圣经。圣经是天主的圣言有客观的正确真意,为此在解释上有应守的客观标准,个人不能主观的自由解释,以防圣经原意变质,犹如国家的宪法不能由每个国民自由解释一样。天主教对此标准,非常尊重谨守;基督教各教派却拒不接受,主张每个教徒都可自由解释圣经。倘若两人的解释彼此不同、甚至不和谐时,他们认为双方的解释都是正确的,每人都可按着自己的解释去了解圣经。就因如此,基督教内才产生了许多不同的教派,各行其事。

      ·关于敬拜天主及救主基督之礼,天主教非常注重礼仪生活,俾能促进天人感应。为此每主日为教友举献弥撒祭祀;每年复活节前举行圣周特别典礼;为敬拜圣体,常年内屡次举行圣事及圣体降福;为恭敬耶稣圣心,每月举行首星期五敬礼;为丧葬举行追悼礼仪等。这些礼仪能激发参礼者敬拜天主和救主基督之心,使人体认到天人感应之亲切,加强信仰生活。基督教各教派却不重视礼仪生活,即在主日礼拜中也只有读经、讲道、唱圣诗而已,其它礼仪生活,则付诸阙如。

      ·在信仰生活内容及教务行政上,世界各国天主教会信奉同一教义,遵守同一诫命领受同一净化、圣化心灵的圣事,参与同一祭祀天主的弥撒典礼,又在同一元首基督在世代表一罗马教宗的领导下,向普世万民宣扬福音,引导他们归信天主,获得基督的救赎大恩。基督教各教派则不以为然,在教义及圣事上各教派彼此不同,在教务行政上更是各自为政,各行其事。

      ·对耶稣基督的母亲玛利亚,天主教予以适当的敬礼,第一,因为她是耶稣的母亲,他养育了耶稣,当耶稣代人赎罪受苦受难时,她在精神上分担了耶稣的痛苦。耶稣基督都很敬爱她,我们作为基督信徒的,对她也应该予以尊敬。第二,因为圣母玛利亚拥有许多美德,如服从天主、谦卑自下、忍耐宽仁、慈善助人等,是我们为人处世的榜样,值得我们效法敬重。不过天主教恭敬圣母玛利亚,并不认为她是神明主宰如同天主或基督一样、能降福免祸,只认为她是我们在基督前的中保,她在耶稣基督前说话又力量,她能为我们转求、为我们求得天主的丰富恩宠,加强我们的信仰生活,能更虔诚的事奉天主或救主基督。基督教各教派并不恭敬圣母玛利亚,他们认为圣母玛利亚与其她一般妇女一样,为什么要恭敬她?有的教派还反对恭敬圣母,甚至谴责、曲解天主教恭敬圣母之本意;有的教派还公开诬蔑说:“天主教不崇拜上帝,不崇拜耶稣基督,只崇拜圣母玛利亚,天主教是玛利亚教。”社会上有许多人受到这种诬蔑的宣传的误导,宁人遗憾。

      ·关于供奉圣像之事,天主教许可在教堂或教友家中供奉圣像,比如耶稣苦像、耶稣圣心像、圣母及其它圣人圣女像等,供教友瞻仰敬礼;其目的非为引人尊敬该像本身,乃为助人引发睹像思人之心,比如目睹耶稣苦像,内心就会想起耶稣被钉死在十字架上代人赎罪之大恩;目睹耶稣圣心像,就会想起耶稣圣心爱人之深;目睹圣母像,就会想起圣母的慈悲为怀。天主教供奉圣像,犹如我们供奉父母的像照一样,供奉父母像照之目的,乃为睹像思亲,天主教供奉圣像之目的也是如此。基督教各教派反对供奉圣像,认为是崇拜偶像,罪恶行为;不过他们却把十字架供奉在他们的教堂顶上,令人瞻仰尊敬,不认为是偶像崇拜,这种矛盾作风,令人莫解。

      ·关于祭祖之事,天主教过农历新年时,遵照中国传统礼俗举行祭祖典礼,因为按先哲立礼之本意,祭祖乃为提倡孝道,发扬祖先遗留美德,以达慎终追远,民德归厚之目的。这与天主十诫第四诫相符合,对在中国人中传扬基督福音也有助益。基督教各教派反对举行祭祖典礼,认为在祖先碑位前举行祭拜,是崇拜偶像之恶罪行为。

      ·关于创造宇宙万有的真神主宰之名称,天主教方面当明朝末年利玛窦神父刚到中国传教时,曾用中国经书上所用之“天”或“上帝”之名,最近又用“神”之名称。关于天主三位一体中之第三位,天主教从圣经原文译为“圣神”,基督教方面则译为“圣灵”。
      圣经上有许多人名或地名,由于音译之故,天主教与基督教所译者,有的相同,有的不相同。不同者颇多,兹略举数则:地名方面,耶稣诞生之地,天主教译为白冷,基 督教译为伯利恒。耶稣成长之家乡,天主教译为纳匝肋,基督教译为拿撒勒。人名方面,耶稣的宗徒如伯多禄、保禄、玛窦、马尔谷和若望,是天主教按拉丁文所译者;基督教方面则按英文译为彼得、保罗、马太、马可及约翰。其它不同译名尚多,兹不多赘。


    天主教是耶稣基督亲自创立的教会,在天主教会史上,教会经历两次大分裂,一次是1054年东正教的分裂,另一次也就是马丁路德的分裂了。因为马丁路德创立的新教(在中国被误称为基督教)在中国有较快的发展,所以本文就重点介绍之。话说天主教会发展到一五一七年,德国的马丁路德神父出于对教宗的种种不满而离开了天主教会,把圣经和教义做了一些改变后另创新教,但两个相似而又不同的教派,都相信同一位天父,就是创造、救赎和照顾人类的天主(基督教弟兄称“神”或“耶和华”),并相信天父所打发来的耶稣基督为全人类的救世主,因此人们为区别两个不同的教会,把天主教称为基督教旧教(即原始基督教),而把马丁·路德所创立的新教(Protestant,原意是“抗议”)误译为“基督教”,在学术界则称为“抗罗宗”。在国外,基督教(Christianity)是指所有相信耶稣基督的各教会的通称。在中国,学术界渐渐用“基督宗教”来概括所有信耶稣基督的教会。
      天主教保留了耶稣立教时创立的教会体制,承认圣伯多禄(彼得)的继承人罗马教宗为普世基督徒的精神领袖,并接受他的领导,天主教的主教、神父和信徒都是接受教宗领导的,因此天主教会内也就没有派系之争,在基督教的圈子内,有各种大小不同的派别与分支,例如浸信会、中华基督教会、圣公会、循道会等等,这些教派在教义、礼仪、传承方面亦有不同程度的差异,难以用“基督教”这个笼统的名词去代替。相反,天主教由于在组织上和传承上都是统一的,所以也就比较能符合耶稣基督的意愿,因为耶稣曾为他的信徒们能够合一而向天父献上恳切的祈祷。现在最理想的情况是在统一的目标下,各自发展多元的信仰观,让各人互补不足,就像拼图游戏一样,用不同形状的拼块,才能拼出完整的图画,但若没有统一领导,就难有成功的一天。基督教在对圣经的经文注释、教宗的权威、礼仪的施行、教会有形制度的观点也不尽相同。然而,正因为这些不同,彼此更有可能互相丰富对方的内涵,这当然要求大家共同抱着开放、包容和诚恳的态度。其实,大部份的基督教徒都对天主教徒十分友善,合一运动在全世界都已扎了根。
      说到两教的不同,我们还要留意一点。
      在对圣经经文的解释方面,基督教受其创立人马丁·路德的影响,较为强调圣经的绝对性,鼓励自由解经,因此在释经学方面的发展和著作固然较为丰富,但由于没一个明确的训导权威,因此也容易有派系之争和异端邪教的出现,天主教却鼓励信徒在教会训导和传承中去了解圣经经文的意义,在有关信仰与伦理道德方面要服从教会的训导,在其它灵修、心得方面皆可有个人的感悟。

    天主教强调祟拜唯一的天主和他所打发来的耶稣基督,但教会认为在教会的历史当中,曾有不少信徒(包括圣母)都以自己的生活榜样,见证并宣讲天主的爱,有些甚至为信仰牺牲而殉道。教会也更相信诸圣相通的道理,于是教会在礼仪中除祈祷上主外,也呼请圣母玛利亚、众位圣人圣女为世上的信徒代祷,同时教会也呼吁信徒去默想这些人的行为,让信徒效法,以达到与天主更加接近的目的。有些人之所以是“圣人圣女”,并不是因为他们的“功德”,而是在他们身上,我们看到天主的胜利和光荣,他们是“圣”的,因为他们在天国上所接近的天主是“圣”的。特别在敬礼圣母玛利亚方面,天主教会强调不仅她是主耶稣的母亲,也是每一位基督徒的母亲,因为主耶稣在十字架上临死之前,把他的母亲托咐给了他的爱徒,每一个愿意争做基督爱徒的人,也应把主的母亲做为自已属灵上的母亲迎接到自已的信仰、家庭、教会团体中。圣母玛利亚在世上助人为乐,在天国上更不会忘记每一位呼请她的人。而基督教徒则认为,只向基督祈祷即可,不必通过圣母玛利亚及圣人圣女的代祷,因为他们担心这样会降低基督的地位。
    天主教相信,天主固然可以直接地给予人恩宠,但天主也有藉着一些人或事给人祝福和恩典的自由,而事实上,无论在旧约或新约时代,天主常借着一些标记与人来往,主耶稣也建立了七件圣事,为帮助人在人生重要的时刻,例如出生、患病、成婚、死亡、为生命的方向选择是否出家修道时体验上主的恩惠,与主建立亲密的关系,透过领受这些圣事,让生命活得更丰盛。这七件圣事是洗礼、坚振、忏悔、圣体、病人傅油、圣秩、婚姻。基督教强调个人与神的“直接”来往,认为个人的认罪、祷告、灵修、或默想,已能够直接与神建立关系,无需太多外在的仪式,因此许多基督教派,只有洗礼和圣餐,有些也包括婚姻礼仪,其它圣事早已失传。告解(或称修和圣事)却很难被基督教派接纳,他们认为主教、神父也是人,怎能赦免人的罪,天主教也认为只有天主才能赦罪,但主教、神父负有传自宗徒们的神权,他们是靠神权、而非靠自已的能力赦罪。主耶稣在复活后把赦罪权交给了宗徒们,他说:“你们赦免谁的罪,就给谁赦免,你们不赦谁的罪,谁的罪就存留不赦(新约《若望福音》20章23节)。”不过,天主也是慈悲的大父,一个人在非常的情况下,无法找到教会神长,他只要向天主忏悔,天主也宽赦。

    最后,天主教相信天主借着耶稣基督已白白地宽恕了人的罪恶,但人仍是软弱的,人与天主恩宠合作的程度也不一样,这些都影响着我们的成圣,因此一般人死后都要经过一个净化的阶段,也就是“炼狱”,因此天主教就有为亡人祈祷的习惯。而基督教徒都不知道有炼狱,因为所有有关“炼狱”的圣经经文都已被马丁·路德删除(如旧约《玛加伯下》12章38-45节),或另作其它的解释,所以也就不重视为亡人祈祷。

    我们天主教和基督教都信奉唯一的主、耶稣的教诲,生命的尊贵、人生的积极意义等等,在这些课题上,两教的信徒都往往可以手牵手、肩并肩地共同面对历史所赋予的使命。在许多地方,双方信徒也经常举行共同祈祷,对于社会上不公义和不平等的制度及事件,亦共同表明立场,并一起为受压迫的人服务。在很多场合,这些行动都证明了两教信徒是有着同一个根的。根据主耶稣的意愿,全球的基督徒总有一天要走向合一的,基督徒的分裂只是暂时的现象,每一个虔诚的基督徒应做一个和平的使者,积极推动基督徒的合一。

    当然,我们亦得承认在历史,特别是西方的历史,两教曾经因为对教义不同的观点而互相攻击,甚至酿成战争,到今天,在西方一些国家,特别是爱尔兰,天主教徒和新教徒(基督教徒)手足相残的事还是存在着。在中国大陆,教派之间互相指责的事亦屡见不鲜。这种情况是所有真正信服真理的基督徒所不愿看见的。如果仔细分析,我们会发现这些事件其实和信仰扯不上关系,往往只是出於自私和骄傲,相信这也不是天主所愿意看见的。这正好提醒每一位基督徒要作真理的仆人,却不要企图以自己代替真理,如此,我们才能成为世界的光,让人认识那真理之源的天主。
    以下是天主教与基督教在外观上容易辩认的区别,以帮助你辩认你踏进的是天主教堂或是基督教堂:

    ·天主教教堂尖顶上有十字架,十字架各种各样,堂顶也都有“天主堂”三个字样。而基督教堂尖顶上也有十字架,一般都是红的,堂顶有“基督教会”或“基督教堂”字样,有的还冠有本教派的名字,如“真耶稣教”、“安息日会”、“以马内利”、“哈利路亚”等等。

    · 天主教堂中,除中间有耶稣基督的十字架苦像外,两边有时还会有圣母玛利亚、大圣若瑟等圣人圣女们的圣像,四壁还有耶稣基督走过的十四处苦路像。而基督教堂里一般只有一个红十字架,内部设施比较简单。

    · 天主教堂前堂中央都有一个祭台,为举行弥撒礼仪而用,而基督教堂前面只一个小小的讲道台,从不举行弥撒。

    天主教基督徒进教堂或祈祷前后都在额上、胸上划十字,以表明自己是基督徒,而新教基督徒却没有这个习惯。

    ·天主教基督徒在教堂祈祷都是念统一的祈祷文,同心合意地按一定的曲调而颂念。基督教徒的祈祷则较为随便,各说各的。

    ·天主教的圣经共有七十三卷,而新教的圣经只有六十六卷,在旧约中有七卷被马丁路德删除了,因为这七卷书是用希腊文写成的,而马丁路德只承认用希伯来文写成的三十九卷旧约圣经。

    · 天主教会的神职人员被称为教宗、主教、神父,且都是奉献度独身生活的。而新教的神职人员因教派的不同而也有不同的称呼,在长老派里称为“长老”,在路德派被称为“牧师”,在其它小教派里被称为“神的仆人”、“某某兄弟”、“某某同工”。在圣公会派里也有被称为“司铎”及“主教”的,新教的神职人员都是结婚度世俗生活的。新教里没有修士、修女。

    · 天主教把最高的上帝称为“天主”或“上主”,一个天主包含有三位,就是圣父、圣子、圣神。基督教把最高的神称为“神”或“耶和华”,三位一体的上帝就是圣父、圣子、圣灵

    天主教与基督教的区别(基督教的回答)

         在世界范围内,天主教、东正教、新教被统称为基督教,都以“圣经”为经典。天主教以自己的“普世性”,自称公教,信徒称其所信之神为“天主”。天主教以梵蒂冈教廷为自己的组织中心,以教皇为最高领导,实行“圣统制”和“教阶制”。天主教的《圣经》有73卷,其中《旧约》46卷,《新约》27卷。天主教堂中一般有圣母、耶稣、圣徒等塑像。天主教教职人员均为男性。主教、神甫、修士、修女,必须独身。天主教不主张信徒离婚。天主教主要节日有复活节、圣诞节、圣神降临节、圣母升天节等四大瞻礼。教徒在天主教节日和星期日到教堂望弥撒。 在中国,基督教则专指“新教”,又称为“福音教”或“耶稣教”。基督教不接受教皇的领导权,没有自己的权力中心,废除了天主教的教阶制,认为教徒无需神职人员即可与神直接交通。基督教《圣经》只有66卷,《旧约》中有7卷未收入。基督教堂中一般没有塑像,只挂一个十字架。基督教的教职人员是主教、牧师、长老、传道员。有男性,也有女性,可以结婚,基督教不主张信徒离婚。基督教主要节日有复活节和圣诞节。基督教节日和星期日信徒到教堂做礼拜。
      许多人以为天主教和基督教没有甚么分别,甚至基督教范围内的基督徒也有同样的看法,以为两者之间非常接近,也有许多人以为基督教是从天主教分出来的 新教,这种思想和看法是错误的。他们只注意到马丁路得的改教运动产生了基督教,完全忘记自从耶稣降世一直到使徒时代,基督教便己经存在。天主教是使徒以后 基督教日趋腐化的产物。事实上,在第四世纪罗马王君士坦丁统治之前,在基督教里绝对没有教皇这一种位分。并且在第七世纪的初叶各教会才同意教皇作为教会中 看得见的元首。所以我们纵使按最保守的讲法,在第四世纪初叶以前根本就没有天主教,因为天主教最大的特点是有教皇,基督教乃是早在基督时代便开始存在的了。
      基督教和天主教在信仰上是绝对不相同的。宗教是讲究信仰的,不讲信仰的不是宗教。基督教的信仰和天主教的信仰有甚么差别?本文限于篇幅仅列举十点以为参考:
      一.教皇
      天主教以马太福音第十六章十六至十九节为根据,认为彼得为教会第一任教皇,这是十分牵强而且不成理由的。他们的根据是以耶稣曾对彼得说过这样的 话:“……你是彼得,我要把我的教会建造在这盘石上,阴间的权柄不能胜过他。”耶稣在这里所说的,“我要把我的教会建造在这盘石上”的盘石是指彼得本身抑 或是指彼得的信仰——你是基督,是永生神的儿子——我们暂且不谈原文的争论。但不论“这盘石”是指彼得本身,或是指彼得所承认的信仰,和教会中有教皇的位 分都是毫不相干的。相反的,耶稣明明教训门徒说:“你们知道外邦人有君王为主治理他们,有一臣操权管束他们,只是你们中间不可这样,你们中间谁愿为大就必 作你们的用人,谁愿为首就必作你们的仆人。正如人子来不是要受人的服事,乃是要服事人,并要舍命作多人的赎价。”(太二○:25-28)所以天主教有教皇 的设立是与圣经的明文直接冲突的。
      天主教传说彼得在主后四十二年到六十七年这二十五年中在罗马作教皇,这是完全没有圣经或历史根据的,而且在这些年间彼得是否到过罗马 也没有圣经的记载。保罗在主后五十六年左右写信给罗马教会,曾经向二十七位信徒问安,却没有提彼得的名向他问安,倘若当时彼得是在罗马,保罗是没有理由不 问彼得的安;因为彼得在他的书信中称保罗为“亲爱的弟兄保罗”,保罗又曾在罗马写过六封书信给其它各地教会,六封书信没有一封提过彼得的名字。天主教竟认 定彼得是第一任教皇,又擅自定了条例以为教皇必须有人承继。他们认为教会必须有看得见的元首,既然彼得是第一任教皇,就当有继承的人维持他的职位;可是他 们不能在历史上找出第二任教皇的记载。既然世上没有第一位的教皇,当然没有继任的教皇了!所以罗马教记戴他们历代的教皇历史时,从彼得以后到罗马教成立之 间,好些“教皇”都没有史实可记,况且使徒中最后离开世界的是使徒约翰,倘若教皇是应当有人继承的话,使徒约翰理当是最合适的人选了。可是年老的约翰在他 的书信中没有半点吐露他是教皇,只称自己为长老,反而在他所写的启示录中,极力高举耶稣基督为万主之主,万王之王。
      二.拜马利亚
      天主教敬拜主耶稣也敬拜马利亚,甚至高举马利亚过于神和主耶稣。他们认为马利亚是永远童贞的女子,在生了主耶稣后没有和约瑟过夫妇生活,马利亚 是耶稣的生母,耶稣既是圣子,马利亚便是当然的圣母。人要向耶稣求甚么,应先向马利亚求,通过她的代求,必能蒙应允,如此便把马利亚视为人与耶稣之间的中 保。把马利亚的地位抬高,实际上便是贬低耶稣中保的地位,这种讲法违背圣经的真理。
      1. 圣经记载的马利亚是约瑟的妻子,在马太福音第一章明载天使吩咐约瑟把她娶过来作他正式的妻子。在第一章的末了一节如此说:“只是没有和她同房,等他生了儿 子。”小字注明“有古卷作等他生了头胎的儿子。”这一节经文很明显给我们看见约瑟娶过马利亚以后,并没有亲近她,但等她生了耶稣以后才过夫妻生活。
      2. 马可福音第六章三节记载耶稣还有许多兄弟姊妹,耶稣本乡的人议论他的时候说:“这不是那木匠么?不是马利亚的儿子、雅各布、约西、犹大、西门的长兄么?他妹 妹们不也是在我们这里么?可见马利亚除了生耶稣之外,又生雅各布、约西、犹大、西门和耶稣的妹妹们,倘若约瑟没有和她亲近,她怎样会再生这些孩子呢?难道约 瑟娶了这个妻子以后,却另外再娶?既有妻子却又另娶,岂不是犯奸淫?另娶之后,如何处置发妻?无法自圆其说。
      3. 按圣经的记载马利亚和主耶稣除了在肉身的关系是母子以外,她便和其它的信徒一样只是一个人而已,如使徒行传第一章第十四节记载马利亚和其它一百一十九名信徒一样的向主祷告,马利亚和普通信徒只有一样不同,就是她把身体献上被主使用,让主道成肉身到世上来。
      使徒保罗在提摩太前书第二章五节说:“因为只有一位神,在神和人中间,只有一位中保,乃是降世为人的基督耶稣。”注意:“只有一位”, 不能在基督以外另有一位中保,这一点明明违背圣经。倘若马利亚或是其它去世的圣徒能代信徒转达祷告的话,便是说他们也是信徒和主耶稣之间的中保,圣经完全 没有这样的记载证明基督之外另有中保。
      三.敬奉偶像
      天主教是敬奉偶像的宗教,基督教则是完全拒绝偶像的。照毛劳主教所写的“我的公教信仰”中曾论到每一位天主教徒最少要供奉圣母像和耶稣受苦像。 除了向上述两像敬礼外,还主张信徒要向一些圣徒的像敬礼。他们称对神行的礼是“崇敬之礼”,对圣徒像则是“敬礼之礼”,不是要拜圣人,乃是表示尊敬而已; 因为圣人是天主的朋友,我们理当向他们敬礼。这便和圣经的明训有冲突。十诫的第二诫是这样:“不可为自己雕刻偶像,也不可作甚么形象,彷佛上天、下地、和 地底下、水中的百物,不可跪拜那些像,也不可事奉它,因我耶和华你的神是忌邪的神。”又罗马书第一章二十二至二十三节中说“自称为聪明,反成了愚拙,将不 能朽坏之神的荣耀变为偶像,彷佛必朽坏的人和飞禽走兽昆虫的样式。”天主教对偶像行敬礼,明明违反了圣经的教训,圣经叫我们不可事奉偶像,不可把神的荣耀 变为偶像,基督荣耀的形像不是人心所设想的偶像所能代替的。
      天主教解释说他们不认为那些像为偶像,所行的敬礼不过对圣人表示尊敬之意而已,这是取巧的说法,实际上和敬拜偶像是没有分别的。照圣 经的话,我们就算敬拜耶稣的像也不对的,何况敬拜马利亚及其它圣人的像呢?天主教徒常站在教堂内外的圣徒像前念经敬礼,实际上取代了对独一神的敬拜,否认 对像敬礼是“最高的敬礼”是巧辩而已。
      四.圣经与遗传
      毛劳主教在“我的公教信仰”第一册论到公教和圣经那一章中有两小段的话说“只有圣而公教会从天主获得解释圣经的权力,任何人不可作与圣而公教会 的传解相反的解释。”另一段又说:“圣经中并没有完全包括了为救灵魂而必须的全部真理。”举例来说,天主教徒必须守主日才能得救,但是在全部圣经中从创世 记到启示录找不到一句确定必须善守主日的诫命。
      这两小段话可说是天主教对圣经的主要看法,一方面他们认为圣经没有包括整个救恩真理,换句话来说在圣经以外教会仍可以从神另得启示, 指示人如何得救。他们不但不根据圣经并无记载人必须守主日才可以得救,以说明守主日不是得救的条件,反而凭天主教会定规了要守主日才能得救,而断定了“圣 经不是包括救灵魂的必须全部真理”!真是本末倒置,是非颠倒。由此可见天主教把教会的权力放在圣经之上,以为圣经的真理还不够完全,从而擅自定规各种诫命。
      请看圣经如何指出他们的错误来:启示录第二十二章第十八至第十九节说:“我向一切听见这书上豫言的作见证,若有人在这豫言上加添甚 么,神必将写在这书上的灾祸加在他身上;这书上的预言,若有人删去甚么,神必从这书上所写的生命树和圣城,删去他的分。”从启示录的末了给我们看见神的启 示已经完全,人不能再在圣经以外加增甚么启示,教会无权力设立圣经以外的真理,只可以照圣经真理来定规她的原则,指导信徒在信仰上和生活上实行真理。
      “并且知道你是从小明白圣经,这圣经能使你因信基督耶稣有得救的智慧,圣经都是神所默示的,于教训、督责、使人归正、教导人学义,都是有益的,叫属神的人得以完全,预备行各样的善事。” (提后三:15-17)
      注意:提摩太是从小明白圣经,不是作传道才明白圣经的,乃是在他还是一个犹太教徒,没有遇见保罗以前,已经明白圣经。可见早在使徒时代人人可以阅读那些远较新约难明的旧约圣经,任何基督徒可以借着圣灵的教导领悟圣经的话,绝不是只有神父或圣品人才可以明白圣经的。
      “圣经都是神所默示的。”换句话来说,只有神默示的才是圣经,只有圣经才是神的启示,人不能在圣经以外说他得了神的启示。主耶稣在约翰 福第五章第三十九节说:“你们查考圣经(小字或作应当查考圣经),因你们以为内中有永生,给我作见证的就是这经。”可见基督徒是应该查考圣经的。
      在旧约,摩西勉励以色列人要殷勤把神的律法教导他们的儿女,无论坐在家里、行在路上,躺下、起来都要谈论,也要系在手上为记号,带在额上为经文,可见普遍的人当读圣经而明白圣经。
      使徒保罗称赞庇哩亚人比帖撒罗尼迦的人好,“因他们甘心领受这道,天天查考圣经。”(徒一七:11)可见照圣经的记载,每一个基督徒应该读圣经。
      为甚么天主教说圣经并不包括整个救恩真理?因为他们有许多规条是没有圣经根据的,是受异教影响加上去的,而且教会的权威实际上高过圣经。
      五.大小罪与炼狱
      天主教把罪分成大罪和小罪,大罪即该死罪,使灵魂死的罪,小罪就是不致于死的罪。“我的公教信仰”第二十章说:“大罪也称为死罪,因它夺去成圣 的恩宠,……亵渎圣神,杀人,纵火,抢劫,奸淫等都是大罪。小罪即可赦免之罪,意即易得赦免的罪。如不忍耐,小过错,不关重要的谎言等。”在“我的公教信 仰”第二十七章又说:“在不大重要的事上犯了罪,便是小罪,或者有时虽在重大的事件上犯罪的人并未想到事情的重大,或未完全同意所犯的罪仍是小罪,如某人 偷了一只钻石戒指,原意以为只是假造膺品,那他所犯的罪便是小罪。”他们认为大罪必须借着圣洗,告解、圣事才得赦免,小罪使人失去神的恩典。人若犯了小 罪,还未做补赎的工夫便死亡,他的灵魂会下到炼狱,要迟一些时才能进天堂。这些教训完全没有圣经的根据。圣经对罪虽有轻重之说,对赦罪之道却没有大小之 别。天主教以无关重要的谎言是属于小罪,但圣经怎样论到谎言的罪呢?圣经说:“惟有胆怯的,不信的,可憎的,杀人的、淫乱的、行邪术的、拜偶像的、和一切 说谎话的,他们的分就在烧着硫磺的火湖里,这是第二次的死。”(启二一:8)请注意这里说“一切说谎话的”没有说是紧要的或是不紧要的谎言,显然圣经认为 一切说谎话的都该灭亡的。谎言的罪不是小罪,和其它使人灭亡的罪同样是大罪,主耶稣说:“人在最小的事上忠心,在大事上也忠心;在最小的事上不义,在大事 上也不义。”(路一六:10)。圣经论到人因罪而灭亡的时候,没有分大小罪的。“罪的工价乃是死。”(罗六:23)又说:“世人都犯了罪,亏缺了神的荣 耀。”(罗三:23)“亏缺了神的荣耀”包括一切罪。
      至于人死先到炼狱,为仍在炼狱之亲友多做功德,可使他们早升天堂,与佛教的念经、做法事来超度死人极为接近,与福音真理背道而驰。
      六.神父赦罪
    天主教对信徒犯了罪认为当向神父告解,借着神父的宣告才得赦罪。他们主要的根据是在约翰福音第二十章二十二至二十三节耶稣对十二门徒所说的话。 但十二门徒之中没有一个是神父。主耶稣在约翰福音第二十章二十二至二十三节的应许是为着向外传福音用的,却不是说门徒自己有赦罪权,或说信徒当得着他们的 赦免才算得赦罪,使徒行传第八章使徒彼得遇到行邪术的西门,他企图向彼得买按手在人身上而赐下圣灵的恩赐,彼得对他说:“你的银子和你一同灭亡吧,因你想 神的恩赐是可以用钱买的,你在这道上无关无分,因为在神面前,你的心不正。(请注意下面一节)你当懊悔你这罪恶,祈求主……叫你们所说的,没有一样临到我 身上。”请注意西门是在主的道上无关无分的人,却希望彼得求主使他不致于受刑罚咒诅。彼得告诉他,你当懊悔这罪祈求主。彼得要他自己祈求主,不是求彼得的 赦免。此外,在使徒行传第五章,彼得曾使亚拿尼亚和撒非拉在众人面前死亡,保罗在第十三章使以吕马瞎眼,他们运用的都是属灵方面的权柄,不是因为他们有一个特殊的地位,人家便都得来向他们认罪,乃是他们自己有那种灵性的程度,便按他们的信心运用属灵的权柄。他们照神的旨意咒诅甚么人,甚么人便受咒诅,但现 今的神父并没有彼得保罗的属灵权柄。彼得保罗运用这些权柄的时候,也不是要人向他认罪,乃是行出惩罚性的神迹来。圣经也没有给我们看见信徒要向古圣徒认罪 的例证。使徒约翰在他的书信中说:“若有人犯罪,在父那里我们有一位中保,就是那义者耶稣基督。”他要信徒向义者耶稣基督认罪。约翰壹书第一章第九节:“我们若认自己的罪,神是信实的,是公义的,必要赦免我们的罪。洗净我们一切的不义。”
      撒该悔改的时候,是向主耶稣认罪还是向使徒认罪?在主十字架旁的强盗并没有向神父告解,更没有从神父得着赦免的凭据,耶稣却应许他当天便可以和他在乐园里了。
      七.圣体和弥撒
      天主教根据耶稣和门徒最后晚餐所设立的圣餐礼仪所说的话:“这是我的身体,为你们舍的……这是我立新约的血,为多人流出。”因此他们认为圣餐的 饼和葡萄汁经过祝福之后,便变成真的耶稣的身体和耶稣的血,而且还有耶稣的人性和神性隐藏在饼和杯里,这就是天主教变质不变形的讲法。并进而推论说,既然 杯和饼经过祝福而成为主耶稣的圣体,饼和杯的任何一部也包括了耶稣基督的灵魂和神性人性的全部。在“我的公教信仰”一书中论及圣体还有以下的话:“念了圣 体经,祭台再没有饼和酒的存在,因为饼酒变成了耶稣的圣体圣血,但是饼酒的形像却还存在,所谓形像便是饼酒的颜色滋味软硬、大小、轻重等,祝福过了的圣 体,就表面与原有的面饼完全一样,口味感觉也和原饼完全一样,但是它己经不是面饼,因为它整个的本质已经变作耶稣的圣体。”又说:
      “另外任何一部分面形和任何一滴酒液内都有整个的耶稣存在,面形可以剖分,耶稣的圣体却不可以剖分。原是完整地存在每一个最小的部分中。”另一段又说:
      “耶稣既然确实在圣体中,我人该怎样恭敬圣体?”
      “我人恭敬圣体当如对天主本身一样的恭敬朝拜。”
      “祭台上的圣龛中几时供有圣体,前面使用绣帘掩任,并燃着一盏常明灯,我人在进堂和出堂的时候,常该向圣体曲膝请安,用表朝拜。”又说:
      “为要表现我人爱慕耶稣和感恩的挚情,每天可以进堂拜圣体、望弥撒、领圣体。”
      所以有些虔诚天主教徒的家中设有耶稣的像,也有“常明灯”;因为有耶稣的圣体在其中,要经常朝拜。由于天主教相信祝福过的酒和饼就是耶 稣圣体本身——真正的耶稣,所以他们经常举行弥撒,把隐藏在酒和饼的耶稣当作祭物再次的献祭给神来为人赎罪,他们每一次这样举行弥撒,就是多一次把主耶稣 重钉在十字架上,所以天主教举行的弥撒和基督教守圣餐有不同的意义。天主教的弥撒是要将耶稣再献给神为人赎罪,使人得赦罪;基督教的圣餐是要记念主在十字 架为我们受苦所付救赎之功,是记念的性质,而天主教乃是朝拜之意。
      当逾越节的那一天晚上,主耶稣拿起饼来说:“这是我的身体,你们拿来吃。又说,这是我的血,为多人流出来。”当主耶稣把饼和酒递给门 徒的时候,是否这饼和酒正式变成主耶稣的身体?其实耶稣那时还站在他们面前,饼和酒都没有变作另一个主耶稣的身体和血,天主教就是这样咬文嚼字地按字面强 解了圣经真理。
      主耶稣曾说我是葡萄树,他没有真的变成葡萄树。主耶稣说我是门,也没有真的变成门。使徒保罗在哥林多前书第十一章很明显说明耶稣所祝 福的饼和酒是表明主的死。请看哥林多前书第十一章二十六节:“你们每逢吃这饼、喝这杯、是表明主的死,直等到他来。”并没有说这饼就是主的身体和主的血, 乃是要表明主的死。天主教把充满记念基督的爱和代死意义的仪式,作为信徒敬拜的对象。使人在敬拜独一神以外又敬拜一切代表独一神的东西,就是神所厌恶的偶 像及其同类品。
      希伯来书第九章二十五至二十六节——“也不是多次将自己献上,像那大祭司每年带着牛羊的血进入圣所。如果这样,他从创世以来,就必多次受苦了,但如今在这末世显现一次,把自己献为祭,好除掉罪。”注意:这里明明说耶稣不是多次将自己献上,乃是一次献上。
      又第十章十至十二节——“我们凭这旨意,靠耶稣基督只一次献上他的身体,就得以成圣……但基督献了一次永远的赎罪祭,就在神的右边坐下 了。”这里一再的强调主耶稣只一次献上身体,成就了永远赎罪的事。现今我们每逢多得一次赦免,并不是说耶稣又多一次为我们钉在十架上。乃是根据耶稣那一次 为我们在十字架献上自己为祭,赎了我们的罪,那一次的功劳存在到永远,我们是继续的支取他那一次的功荣而得赦免,却不是把耶稣不断的一再拿来献祭,好像天 主教所说饼和酒经过祝福,及念圣体经以后便成为有神性人性全备的耶稣圣体,然后把圣体献祭给神再一次为我们赎罪。这正是希伯来书所说的,是将耶稣重钉十字 架上,明明的羞辱他。
      八.功德赦罪
      天主教和基督教在教义上和信仰上最大的不同是基督教是因信称义,凭恩典得救;天主教是凭功德赦罪得救。天主教的一切仪式和重要礼仪都一样有功 劳,使信徒可以减轻罪孽而得若干赦免,对他们的得救更有助益而已。在“我的公教信仰”一书中论及圣体和终傅,就是临终圣事第十五面中有一段关于终傅的讲解 如下:
      下面的一段经文是附有临终大赦的,经文是:“吁,我天主我今准备甘心领受尔手赐我之任何情形之死亡,及一切烦恼、愁苦及病痛、如尔圣意。”又说:
      “人在没有病的时候,告解领圣体后,发爱天主的心情,诵念上面的经文,可得一个全大赦,并有临终大赦的效力。我们该知道,妥善得到一个全大赦,可使死后直升天堂,为此我人该怎样热切辅助病人,为得到这样的神恩呢?又说:
      “假如我人把这些浪费的金钱用到弥撒和行哀矜等善功去,那对死者的灵魂会有更大的益处。”
      这些都是将功赎罪的方法,是世人自己设想的方法,并不是圣经中凭恩典得救的原则。
      又如洗礼,他们称为圣洗,基督教的洗礼是见证现在的我不再是我,已经归入耶稣基督的死,与他同死,同埋葬同复活,天主教的洗礼却是除罪功效的仪式。“我的公教仰”中关于洗礼如此说:
      “圣洗是吾主耶稣亲立的圣事,为消灭求进圣教人的原罪本罪,并一切罪罚,使成天主和圣教会的义子,也就得到领别件圣事的名分。”
      论到圣洗的效能又说:“圣洗是唯一的赦免原罪的圣事,它赦免我人的罪和本罪,并赦免罪恶所当受的暂罚。”
      又如天主教相信念经有赦罪的功效,天主经就是主耶稣教导门徒祷告的祷文,圣母经是马利亚受圣灵感动所称颂主的话。他们以为念圣母经,由 圣母转达他们的祷告而得神的恩典和赦免。他们念经的时候手拿一串念珠,一面念一面算,念珠中有大珠,也有小珠。数小珠的时候便念圣母经,数大珠的时候便念 天主经,每逢念了五十篇圣母经,五遍天主经,便算为一份玫瑰经,他们以为玫瑰经附有许多大赦,如果教徒拿着附大赦的念珠来念玫瑰经,每逢念一次天主经或圣 母经,或是圣三光荣颂,便可以得着三百日大赦。凡是这一类的事天主教都视为十分隆重的仪式,完全是用功德叫人得赦罪的原理。但是圣经告诉我们得救只有一个 方法,就是出于神的恩典。以弗所书第二章八至九节——“你们得救是本乎恩,也因着信,这并不是出于自己,乃是神所赐的,也不是出于行为,免得有人自夸。” 天主教这一切的仪式是和圣经的明文完全冲突的,虽然天主教也讲信心和恩典,但他们却把信心也看作是行为的一种。圣经却告诉我们得救的信心“不是出于自己, 也不是出于行为”。天主教的恩典是用工价得来的,但是圣经说:“作工的得工价不算恩典,乃是该得的,惟有不作工的,只信称罪人为义的神,他的信就算为 义。”(罗四:4-5)
      九.圣体游行
      天主教有每年例定的若干日子为“圣体游行”典礼:(1) 在“游行队的前面常用苦像引导。两旁一对蜡烛,有时也张打旗帜等。(2) 除了圣体游行外,通常要捧圣像等。”
      “圣体”游行,特指抬耶稣像游行。“在游行中,司铎恭捧着圣体,供在特备的露天的祭台上,供人朝拜。”(我的公教信仰第六册页“苦像”即耶稣受苦像)
      事实上天主教除了抬耶稣的“圣体”游行之外,还另有不同的节日“恭捧”其它古圣徒的像游行。而游行的目的是在公众前表现他们所信的,并联合众人的祈祷恳求天父的仁慈。这类事跟拜菩萨的人在菩萨节日抬偶像游行,以宣扬他们所信的偶像之灵验,并求菩萨保佑赐福的用意相同。
      十.圣徒神化
      中国人民间迷信所拜的神明,不分儒、释、道,多半都是本国历史上的圣人,英雄……被人升格为神,而成为众民敬拜的对象,由于这些由人升格为神的 神明愈来愈多,所以通常拜偶像的人仅特选一二或三数个神明作为特别虔诚膜拜的对象。天主教则把圣经或教会历史中的人物神化,并教导信徒恳求圣徒代祷。“我 的公教信仰”第三册“敬礼圣母和圣人”一章中说:
      “……当我们领洗的时候,要取一位圣人的名字作圣名;年中每日都要纪念一位或数位圣人。圣堂中悬挂着圣人们的圣像。此外在弥撒中、祷文和公共祈祷中,常在呼求着圣人们的代祷。在一切圣像中,我们首先敬重苦像,那是我人得救的象征…… ”
      “公教人临终时,手中要捧苦像。这苦像要陪他到坟墓中去。每一个公教家庭,都应该有一尊苦像,供奉在适宜的地方。”
      总括来说,天主教的教义和基督教的教义不单不相同,更是相背。天主教的原理和中国人拜菩萨的原理相似。虽然天主教用了圣经的人物和名词,却是民间迷信的原理,所以天主教和基督教是完全两样的宗教。
      有人建议天主教和基督教合一,这不是从信仰的立场提出的要求,乃是按属世利益方面或对世界政治影响力方面而提出的主张。从信仰立场来说,基督教和天主教是应当分开的,绝不应当合一。

    天主教、东正教与新教的区别

    天主教、东正教与新教的区别

    天主教、东正教和新教是基督教的三个主要教派。基督教是世界上第一大宗教,其信徒约有18亿人,与伊斯兰教和佛教并称世界三大宗教。
      基督教产生之后,在罗马帝国境内,由于地理、历史、文化和政治等方面的原因,产生了东部教会和西部教会之间的分歧。东部教会承袭希腊文化传统,包括君士坦丁堡、安提阿、亚历山大里亚和耶路撒冷四大"牧首"区;西部教会承袭拉丁文化传统,包括以罗马为中心的帝国西部地区。1054年,东西部教会正式分裂。
      东部教会强调自己的正统性,称为"正教";因为以东部教会为主体,也称为"东正教";因最初盛行于希腊语地区,举行宗教仪式时使用希腊语,因此也称"希腊正教"。西部教会强调自己的普世性,称为"公教";因为中心在罗马,也称"罗马公教";传入中国后,被译为"天主教"。16世纪在天主教教会内部爆发宗教改革运动,一批脱离天主教而形成的新派别因为不承认罗马教皇的权威而被称为"抗议宗",统称"新教",与被视为"旧教"的天主教相对。欧洲宗教改革运动形成了路德宗、加尔文宗和安立甘宗三个主要新教派别,经过历史的发展演变,现在新教主要有六大派别(路德宗、加尔文宗、安立甘宗、公理宗、浸礼宗、卫斯理宗)及众多支派和独立教团。因为在汉语中常以基督教这一称呼特指新教,为了加以区别,有人将包括天主教、东正教和新教在内的各派统称"基督宗教"。
      天主教在历史上形成了严格的教阶制度,以教皇为最高首领。东正教在历史上将君士坦丁堡牧首称为"普世牧首",但是只享有名义上的首席地位。16世纪以来,形成了多个自主教会和自治教会。新教反对天主教以教皇为首的教阶制度,主张教会制度多样化,主要有主教制、长老制和公理制等。
      基督教的基本教义包括宣扬独一无二的上帝、三位一体、原罪、救赎、末世等,天主教、东正教和新教在这些方面差别不大。与天主教相比,新教在教义上强调"因信称义",重视信徒与上帝直接相通。《圣经》包括《旧约》和《新约》,是基督教各派共同的经典。天主教、东正教和新教所用的《新约》基本相同,但《旧约》差别较大,天主教和东正教所用的《旧约》内容比新教多出一些。由于中文译本不同,三个教派在《圣经》专名和术语的中文翻译上也有差异。
      在宗教礼仪上,天主教和东正教奉行七件圣事,即洗礼、坚振、告解、圣体、终傅、神品和婚配,而新教则只强调洗礼和圣餐两种圣事,有些新教派别甚至放弃了所有圣事。
     

    尘镜

    镜子里有一张脸,
    娇羞的眉,水灵的眼,苍薄的唇,
    妖艳的红晕绽放,
    合成一片落英缤纷。
    我对它眯眼,风情万种,
    它对我微笑,妖娆千般,
    它告诉我,你病入膏肓,
    我说,是的,我无药可医。
    未等地老天荒,
    转回身时,已是白骨凄凄,
    黑洞洞的眼眶里,
    我望不见我自己,
    有的只是一点惨淡迷离的火,
    弹指即熄。
     这世上,
    原有一病千年、一死千年的。

    Kavana: Will You Wait For Me

     
    I need to talk with you again,
    why did you go away,All our time together,
    just feels like yesterday,
    I never thought I'd seen,
    a single day without you,
    the things we take for granted,
    we can sometimes lose.
    And if I promise not
    to feel this pain,
    Will I see you again,will I see you again.
    Cos time will pass me by,
    may be I'll never learn to smile,
    But i know I will make it through,
    if you wait for me.(won't you wait for me.)
    And all the tears I cry,no matter how I try.
    They will never bring
    you home to me,
    won't you wait for me in heaven.
    Do you remember how it was,
    when we never seemed to care.
    The days went by so quickly,
    cos I thought you'd always be there.
    It's hard to let you go,
    though I know that I must try.
    I feel like I've been cheated,
    cos we never said goodbye.
    And if I promise not
     to feel this pain,
    Will I see you again.Cos I miss you so,
    and I need to know,Will you wait for me.

     
     

    对于你来说这个感觉可能很陌生,但是对于我……感觉却很熟悉……当年他也是像我这样做的,我只是做了跟他一样的事情……我唯一遗憾的是,至今没对他说过谢谢……没有喊过他一声哥哥……这个改变我一生的男人……他会不会感觉到我的心意呢?我第一次觉得我的伪装是这么的讨厌……他对我来说是个特别的存在……也许就像你说的,对我来说不值一提的事,对你却意义深刻……我也一样,他也许并没有意识到他有如此大的影响力,但是我却被感化了……于是我尘封的心开始解冻……
    我潜意识里可能存在着对他的崇拜吧,于是你出现了,于是不自觉的选择了做跟他一样的事……于是一切顺理成章……可是你不是我,我也不是他;所以没有100%的相似……我只是希望对于你,我也是一个一辈子都不会忘记的人……

    我希望他也会记得我……所以我努力不忘记你……

    他教会我——宽容,如果不是他,我也不会是现在的我,可能我还活在自己的小小的世界里自怨自艾,谨小慎微呢……但是对于你,我真的不知道我能给你什么……我会努力做的很好……但愿……
    偶尔的感性还真是不怎么习惯呢……殿下决定继续看鬼故事……关门中

     

    令人觊觎的性感--30年前世界第一美少年(图片篇)

     
     

     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     
     



     










     


     

     

     

     

     

    令人觊觎的性感--30年前世界第一美少年(文字篇)

    基本个人档
    Bjorn Andresen(伯恩·安德森) 性别:男
    出生地:瑞典 斯德哥尔摩(Stockholm Sweden) 
    生日:1955年1月26日 
    出生时辰:上午7点~9点间(外国FANS中的强人调查出的,居然有人用占星术给他算命……)

    身高:179cm 体重:61kg 


    爱好:音乐(演戏前就读于斯德哥尔摩一所音乐学院,精通钢琴,据说他主修的是大提琴,众所周知他非常崇拜Beatles)

    1970年参加瑞典影片《A Swedish Love Story》,出演一个流氓少年(

    1971年 《Death in Venice》 一夜成名的绝美少年Tadzio,却带给他无穷的苦恼

    后来消失影坛,中间偶尔有过作品,暂时没有具体详情。

    直到中年才算重返影坛。

    1983年结婚,1989年离婚。有三子,第一个儿子86年死于婴儿病发症,这时候被他称为人生最黑暗的时期。其他两个是女儿。2004年最近一次专访得知他和两个女儿住在斯德哥尔摩的一间公寓内,一起生活的还有一只猫,一条狗和一只仓鼠

    工作:引用原话是“靠打零工生存”,“为了生存什么都做”。我知道的就有舞台导演、戏剧配乐,灯光,钢琴老师,会计,为了*还洗盘子,清洗剧院……兼职乐队键盘手 
    《魂断威尼斯》,这部以诺贝尔文学奖获得者Thomas Mann小说为蓝本,著名导演Visconti的得意之作,足以使他走上万众瞩目的巨星之路。当时在影片中年仅15的他,拥有足以摧毁一切的美丽。他浅白忧郁的脸庞见出不染世俗的气质,他冷若寒星的眼眸从不曾靠近世界的没落和荒芜。不需一句对白,不需一点表现,那一抹眼神一丝微笑,就足以迷惑万人倾倒众生了。一如别人所形容:“在他面前,任何语言都是苍白的,任何人都是自卑的。”他就是如此之美,如此纯粹。
    Visconti代表作《魂断威尼斯》中的角色,使15岁的Bjorn Andresen 成了令人觊觎的“性感符号”,他在其中的表演——迷惑长者的美少年却变成了他终生的印记。他始终想摆脱与同性 恋的关联,并坚决拒绝自己的形象和"gay"联系在一起。希望同时成为歌手和演员的努力失败后,他开始为自己疗伤并想从他黑暗的童年中恢复出来。因而,这部影片毁了这个少年。而现在,一本书(Greer的新书《The Boy》)又重新挖掘出他从前的照片,这只能带给他阴暗鬼魅的过去又在记忆中重现。4;@)3
    Germaine Greer 新书上的相片残酷地揭开Andresen曾想竭力忘记的伤痛。它勾起了那段被贴上“gay”标签的阴暗回忆。“同性 恋”是《魂断威尼斯》中不可忽视的一部分,不管是原作、演员还是剧组中都有暗示。而另一个主演Bogarde又是众所周知的同性 恋,这使整部影片更向此间倾向不少。 
    伯恩·安德森,这名即将迎接50岁男子,30年前曾被誉为“世界第一美少年” (the most pretty boy in the world)。

    他在导演Luchino Visconti 影片《魂断威尼斯》中所展现的惊世之美使他在电影史上永生。这部影片1971年上映,讲述了一个由Dirk Bogarde 扮演的作曲家,在威尼斯途中偶遇一少年,为其美丽痴迷并因此死在威尼斯的故事。
    然而现实生活中,却是Bjorn Andresen(伯恩·安德森) ,被迷人少年Tadzio这个角色彻底毁了
    Bjorn一生是个悲剧。5岁父亲抛弃家里,10岁不到母亲自杀。后来和继父一家生活,少年时代十分孤独。大概他强烈的主见个性也是由此而来。
    青年后的生活更是糟糕,虽然他已经淡出影坛,不愿争名夺利。但很多事情又怎是他能够控制?

    《魂断威尼斯》的导演维斯康蒂的情人不满Tadzio角色被抢和导演对他的关照,N次谣说他死于车祸、空难、滥服药物……76年更是莫名其妙被卷进一场谋杀案。

    50岁,伯恩·安德森最大的愿望——仅仅是能够亲眼看见自己的父亲。

    “我希望能够见到他,只要5分钟,我想凝视着他的眼睛,听着他的声音。我可以看一看他双手,知道他生命中发生的事情。”
    魂断威尼斯》中的角色,使15岁的Bjorn Andresen 成了令人觊觎的“性感符号”,他在其中的表演——迷惑长者的美少年却变成了他终生的印记。

    他始终想摆脱与同性 恋的关联,并坚决拒绝自己的形象和"gay"联系在一起。
    希望同时成为歌手和演员的努力失败后,他开始为自己疗伤并想从他黑暗的童年中恢复出来。因而,这部影片毁了这个少年。

    而现在,一本书(Greer的新书《The Boy》)又重新挖掘出他从前的照片,这只能带给他阴暗鬼魅的过去又在记忆中重现。

    以今天的眼光来看,Bjorn天生一股阴柔之美,但他本人却在极度摆脱他的外形带给别人的这种印象

    生活中他活的很痛苦,也尝够了流言蜚语的苦,但也许正是这种超乎性别的美才能让他的形象如此深入人心吧。
    伯恩安德森曾被报道为世界上最美丽的男人。

    美丽的脸庞+男人的结构,造就“幻魔亚当”

    处在男性边缘的美。

    世界第一美少年:伯恩-安德森。

    说他是天使,点都不会过分
    可是他的恶魔般的身世是那样的凄惨

    托马斯。曼的《死于威尼斯》里面这样描述
    这个男孩子长得非常俊,阿申巴赫看得呆住了。他脸色苍白,神态幽娴,一头蜜色
    的鬃发,鼻子秀挺,而且有一张迷人的嘴。他象天使般的纯净可爱,令人想起希腊艺术
    极盛时代的雕塑品。他秀美的外貌有一种无与伦比的魅力,阿申巴赫觉得无论在自然界
    或造型艺术中,他从未见过这样精雕细琢的可喜的艺术作品

    现在的Bjorn,依旧拥有不曾有退色的眼神

    Bjorn后来的乐队sven_erics中间那个就是Bjorn


    Bjorn in action在乐队的演出中
    不得不感叹岁月如梭红颜褪色。不过做键盘手,或许正是Bjorn所乐意的